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      致敬張大千一一李政恩彩墨敦煌作品展在南京開幕

        作者:楊小薇2020-12-04 17:51:20 來源:中國美術家網

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        2020年11月28日,由南京文化產業協會、朝天宮+、現代快報主辦,中華炎黃書畫院、收藏天下(北京)藝術品有限公司等協辦的“致敬張大千一一李政恩彩墨敦煌作品展”在南京中藝藝術空間隆重開幕,本次展覽集中展示了李政恩先生彩墨敦煌精品力作。展覽吸引了眾多藝術家同道和藏家前來觀展。

        左起:李政恩 江成鎮 馬嘯 張成源 翁芳友

        出席嘉賓有中國人民大學美學藝術研究所研究員、文旅融合專家張成源先生、中國國家畫院教學中心學術主持馬嘯先生、中國國家畫院教學中心畫家翁芳友先生、中華炎黃書畫院執行院長江成鎮先生等。

        張大千

        張大千在敦煌莫高窟研習壁畫

        本次展覽是當代彩墨敦煌在南京的一場閃亮呈現。1941年3月,張大千先生率領弟子與家人離開成都,遠赴敦煌,埋首藝術。在此之前,他對老友熊佛西説:“去敦煌,要安營紮寨住下來。搞不出名堂,不看回頭路。” 這一去,到1943年11月才重返成都。在敦煌期間,張大千整理文物,為洞窟編號,臨摹壁畫276幅;這一切,均是在物質條件極端艱苦的情況下完成的。敦煌之行,開拓了張大千的眼界,對他的畫藝長進幫助甚大,其繪畫風格的變化,就是從敦煌之行後開始的。

        李政恩

        幾十年後,李政恩也被敦煌藝術所震撼,走進了敦煌藝術的殿堂,用二十餘年的時間研究敦煌,探索藝術,慢慢的已經形成了他自己的藝術語言與表現風格,數十幅彩墨敦煌壁畫氤氲的墨線、斑駁的色彩和多變的肌理,恰為當代藝術提供了形式上的啓發。這些壁畫經過千百年的時光打磨,色與線交相化合,營造出朦朧而極具詩意的氣氛;而嫺雅的人物動態和豐富的手相變化,構成時光流動的另一重神性之美。彩墨敦煌作品,趣味獨具,看似流光溢彩,卻華而不豔,深沉幽邃。其色彩或鮮亮明朗、或滄桑凝重;其內容或具象寫實,或抽象象徵;其手法亦古為今用,亦東西結合,或濃墨重彩,或惜白如金;其筆法或工整嚴謹,或率性寫意。李政恩的彩墨敦煌追求“東方與西方的結合,古代和現代的結合,抽象和具象結合”,呈現出一種大色彩、大意境和大氣魄。

         中國國家畫院教學中心學術主持馬嘯先生講到:這一次我從北京專門趕到南京,參加好友李政恩先生的彩墨敦煌壁畫的展覽,非常高興。李政恩先生從事書法和繪畫的時間應該也有幾十年了。這方面投入了很多時間和精力,他是一個特別執着、特別勤奮又充滿睿智的一個藝術家。他的這次展覽,主要呈現一些彩墨敦煌畫。我們中國人一般看到的形式就是水墨畫,什麼叫水墨畫?就是黑白兩色,或者再加一個顏色,再加一個灰度,黑白灰三色,這是中國人基本的色彩系統。但是,彩墨畫是比這三個顏色更豐富的一個繪畫,這個色彩主要的來源,第一個是來自古印度,古印度佛教繪畫;另一個來自於中國繪畫傳統。一個外來的,一個本土的,這兩種形式在敦煌完美的結合在一起。所以就有了敦煌壁畫這個形式,敦煌壁畫從藝術來源上,很多吸收了古希臘的傳統,但到了中國,到了新疆,到了敦煌之後,跟中國本土的,特別是從中原過去的繪畫才能有機結合,這又是一箇中外結合。所以,我們平常所見的這樣一個古代藝術品,實際裏頭隱藏藴含了非常非常豐富的古代文化元素和傳統。

         中國人民大學美學藝術研究所研究員、文旅融合專家張成源先生認為: 我們現在整個的中國繪畫藝術來講,或者説中國繪畫藝術的發展脈絡來講,現在傳統意義的繪畫已經在這個時代性上已經翻篇了,為什麼那麼講呢?就是在傳統意義的文人繪畫領域裏,不能跳出來對色彩的一個新形式。今天我看了李政恩的彩墨繪畫非常震撼,震撼在哪裏?就是在原來的傳統繪畫技巧上,不敢逾越的運用這種色彩對比或者是線條、色塊的對比來跳出對藝術形式的表現。在我們今天中國美學來講,審美形式和審美意識在轉變。從專業領域來講,線、點、面、色彩已經形成他個人的表現形式,給人一種非常好的觀賞力,即是對審美形式、審美趣味的提高,引領我們如何讓這種裝飾藝術和裝飾感更強烈的作品,跳出文人畫,跳出傳統的水墨,走向一個嶄新的彩墨舞台。

         中國國家教學中心畫家翁芳友先生説: 李政恩先生是個全面型的畫家,他不僅有我們今天展覽看到的彩墨敦煌作品,他的山水,花鳥,包括小楷書法都非常優秀,在當代這個年齡段的書法家裏絕對是位佼佼者,一位非常全面的書畫家。今天展示的以佛教為題材的這批彩墨作品,藝術內核基於中國傳統繪畫類基礎知識,但又吸收了很多如説壁畫和油畫等其它門類的藝術元素。為什麼説他的藝術內核還是基於中國畫呢?我們先看他的線條,因為中國畫講究筆墨,講究線,他的用線,人物的面部,衣紋和紋飾,在勾線時屬於傳統人物畫十八描裏的高古遊絲描,這個難度是最高的,且是歷代人物畫運用最多的線描方法。李政恩的高古遊絲描運用的非常嫺熟,得益於其書法功底。他的作品是地道的中國特色、中國風,他的藝術內涵還是傳統的東西。我覺得我們老是講藝術創新、中西融合,他已經做得非常好。他不僅有主觀的意識,還有行動,還有成果,祝賀他的展覽圓滿成功。

        展廳作品欣賞:


        展覽作品欣賞:



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